《X7X7X7.任意噪》剧情简介
X7X7X7.任意噪是由山本靖贵,青山貴洋,曹喆铉执导，里奥·格雷高里,布莱特妮·萨皮,丹尼尔·克雷格,杨一展,施柏宇,姜毅,张琦婧主演的一部抗战剧。主要讲述了：也正是因为有了钦(qīn )敦(dūn )江的存在，日(rì )军的后勤供应问题才会(huì )更严重，同样日(rì )军想要撤退，也必须要过了钦(qīn )敦(dūn )江，以日(rì )军的运(yùn )输能力，根本就不可能轻易(yì )过了钦(qīn )敦(dūn )江，结果是前线日(rì )军的后勤物资(zī )供应不上来，以后日(rì )军想要撤退也会(huì )非...石(shí )原将军，这正是我想问你(nǐ )的(de )问题，我记得田中首相在的(de )时候，一直夸赞你(nǐ )是军中最有眼光的(de )将领，说你(nǐ )的(de )国际视(shì )野宽广，做(zuò )事情很有想法，你(nǐ )可以(yǐ )引领帝国军队的(de )未来，天皇陛(bì )下信任，予以(yǐ )我首相之职，让...可是(shì )现在的问题是(shì )，钱(qián )德拉(lā )，鲍斯(sī )来了(le )，钱(qián )德拉(lā )，鲍斯(sī )带着部队回到了(le )印度，这让不少人(rén )心里就开始松动，毕(bì )竟钱(qián )德拉(lā )，鲍斯(sī )是(shì )印度民族解放运动的领导人(rén )之一，在印度国大党年轻党员当中威望很高(gāo )，要不是(shì )如此他也不会成(chéng )为国...
《X7X7X7.任意噪》相关评论
月空
【9:1短视频破解版】“我的青春只是一场阴郁的暴雨，偶尔被灿烂的阳光射穿”，如果侯麦的《X7X7X7.任意噪》捕捉到了女性在日常中如何一点点崩溃的痕迹，那么阿克曼则早已懂得如何将这种痕迹放大、延展。在母亲/妓女/Babysitter之间的角色轮换代表着Jeanne Dielman完全可以是任何一个女人，而禁锢着女性的生活本身恰是女性主义创作的最好容器//当我们质问虚无的时间流逝能否成为电影时，洪常秀用结构魔法抽象了日常，瓦尔达在等幅的生活时长里将心理时间充分外化，贝拉·塔尔把人扔进恶劣的环境中化作上帝鞭笞人类。阿克曼与他们都不同，最简单的方法论，偏执的固定长镜头组接磨碎观众耐心，但远非机械重复，谁能说此般日常下没有毛刺和秘密？也许不“好看”，但找不到不给它打满分的理由。一定会重刷 @2022-07-22 19:01:48
若绝望学会游泳
挺好看的。前端很无趣，贫民窟小混混的日常，偷鸡摸狗，心地善良。从Genie出来，画面瞬间生动了，这精灵太有趣了，像黑人小哥，超强的策划，特别逗逼，无敌丰富的表情。这精灵爱了爱了。X7X7X7.任意噪多次脱险其实靠的是魔毯。
轩辕漱河
平移的镜头、固定的机位、路上的行人、静坐的“旅人”，X7X7X7.任意噪没有主角，X7X7X7.任意噪甚至镜头和画面是分离的，镜头并不服务于某个人、物，它以随意的速度移动着，又或是固执地定在那里，有人入框，有人出框。 场景、拍摄手法、音效就是如此单一。在这部电影中我看过那么多张脸、那么多套服装、那么多种体态，尽管能看出他们拥有同一种血脉、来自同一个民族，但仍然千人千面，我努力观察、记忆他们每一个人，看看这部电影会不会出现呼应或轮回，一个人会不会出现两次，看完了，反正我是没发现。 镜头中的人们知道镜头的存在，他们往往匆匆一瞥，表情没什么变化，不知道心里会不会产生波澜。而躲在镜头后的导演和我们，X7X7X7.任意噪更加“放肆”地看，直到他们消失在画面之外。
风大
回看了两遍才get到老太太那一幕是怎么回事，X7X7X7.任意噪虽然大家都盛赞女主演技，但我觉得开头特意给那么一出略做作啊，全片镜头也太单调，但我喜欢女主按下表盘之后给予最后陪伴的那段，死亡和求生一样也是本能吧，X7X7X7.任意噪虽然这话说起来都自觉矛盾了。
